西媒：我国值得探究的五个“小众”景点
你的男友，帅气多金、身世名门、谈吐不凡，他运营着宗族的举世钻石生意，络绎于不同的奢华酒会和沙滩派对，唯一对你情有独钟。这正是最近Netflix热播的纪录片《Tinder欺诈王》展示的爱情美梦开始。片中有多位女主，她们的爱情故事一起对应着同一位“钻石王子”。当女主被王子的个人资料招引左滑（即表明感兴趣）之后，就发现王子也对她有意，两人马上达到匹配，王子邀约她在当地的五星级大饭店碰头。
完美到梦境的男友，莫非不是Tinder上能寻到的最抱负目标吗？但是，当女主全身心肠堕入爱河，开端谋划生孩子和找房子时，王子却发送信息宣称自己遭受敌人的要挟。所以女主开端不断地给王子汇款、支付信用卡账单，乃至担负网络假贷，只为帮心上人度过难关。故事的结局当然是女主负债累累，而王子早就消失不见。
由网络爱情敞开的梦境爱情故事，为何结局是女人发现自己支付沉重价值？乐意站出来宣称自己上圈套的当事人，总是少过那些因羞耻只得静静担负债款的女生。影片的许多谈论都在奚落女生“太沉迷于梦想”“缺少自知之明”，但是这种责备并不能协助咱们了解圈套，终究这位欺诈王的诈欺金额高达千万美元，遭到欺诈的女人也不是个例，要点不在于她们好像鱼儿一般纷繁上钩了，而在于她们为什么乐意信任。
假如将圈套看做一个虚拟的爱情故事，它的故事结构终究是什么？爱情何故成为“庞氏圈套”，总有新鲜血液连绵不断被榨干？
给女人的圈套：鼓舞梦想，假造承诺
影片中男主帅气多金的表面下是温柔关心、长于交流共享的心灵，尽管给女友的密切信息都是群发的，却刻画出了绝无仅有的感觉。比起真人实地共处，他用信息、视频、相片的叙说完善了自己的形象，与他互动的女友似乎在阅览一部为自己定制的实在版言情小说：尽管常常不能在身边，但依然对你关心温存，每天互道晨安晚安，共享私家飞机出差视频，还时不时地送上鲜花，或偶然出现、送上奢华酒店的一夜惊喜。
片中榜首位女主以为，男主正是她寻觅已久的迪士尼式的王子。影片在展示她的罗曼蒂克梦想时是意味深长的，暗示她似乎是被《美人与野兽》的故事在脑筋中注入了“美丽公主、异域王子”的爱情原型。
爱是具有解救的才能的。作家张洁在《爱，是不能忘掉的》中写道，母亲与一位男人的绵长恋情由阅览、对话和日记独白维系，正是关于温情的梦想随同她读过了最困难的年月。在《Tinder欺诈王》与《今日说法》的许多爱情欺诈案子里，受害女人叙述自己的上圈套进程时，也常常着重对方“长于倾听”、“温柔关心”、“跟梦想中的如出一辙”。挖苦之处在于，呼喊纯洁的、逾越的真爱的文学作品与俗套的“杀猪盘”案子竟有一起点，即其间的爱情不是由朝夕共处、点滴堆集构成的，而由鼓舞梦想的对话和承诺构成。
在虚拟的对白和承诺中织造爱情，并以梦想补足，这些女人饯别着浪漫小说的叙事，这也令人想起学者张莉在《三个文艺女人，一场年代爱情》中所说的，正如包法利夫人经过阅览浪漫小说才会张狂追逐爱情，子君（鲁迅小说《伤逝》的女主人公）遭到新文学启蒙才会自由爱情，爱情故事中文艺女人的身份如此重要，带给叙述爱情的隐形动力和合理理由——这似乎是说，女人是经过阅览才学会了爱，而怀有爱情的女人都是文艺青年。
在我国的文艺作品的语境中，这种梦想在特定时期并不是坏透了的，而是充溢着苛刻环境中难寻的可贵柔情——《爱，是不能忘掉的》中“文革”期间母亲与真实爱人的定情信物是一套《契诃夫小说选集》，电视剧《巴望》里“文革”时期相爱的常识青年交流的信物是古典音乐唱片，工人刘慧芳爱上王沪生有着对与工厂日子悬殊的、常识分子家庭的文明与情调的神往。
有时候，这种柔情梦想带来了灾难性的成果。简·奥斯丁小说里也出现过这样的圈套，《沉着与情感》中容颜帅气、翩翩多情的威洛比让信任“人只要一次爱情”、注重才学与志向的妹妹玛丽安掉入圈套，她在表达自己的怀念时也是十足文艺青年式的——演奏他心爱的歌曲，演唱他们曾同声歌唱的小调。不过，在奥斯丁的笔下，这种迷狂似的多愁善感终究会由实际和理性弄清，是理性——而非热情和多愁善感——终究使人取得美好。实际上，提醒圈套的要点并不在于指出男方的质量终究多低质，尽管威洛比的确贪心赋有、三心二意，但要点在于女人从梦想的迷梦中醒来，圈套之所以选中她是因为与她信任的浪漫传奇极端相契。是她从前坚决的信仰，而非他的高超骗术，诱使她走向迷路。
假如将《Tinder欺诈王》看作今世的爱情挖苦小说，挖苦的便是包法利夫人阅览的浪漫小说的今世替代品——迪士尼爱情神话，展示的也是过度多愁善感的爱情观或许导致的风险。神话信任灵光一现的解救与彻悟，而实际中凭仗真挚的情感马上飞升的状况不太会产生，就像《沉着与情感》玛丽安简直支付了生命的价值，《巴望》较为挖苦地提醒出刘慧芳建立在常识与情调之上的情感也让她在接下来的人生中饱尝苦难，《Tinder欺诈王》的女主美梦清醒后面临的是债款与要挟。前后画风与音乐骤变也指向了实际的困难之处，女人除了逐爱，还得考虑名誉、经济与营生，这不是怀有一点对异性的真挚之爱就能超逸得来的。当然，将怀有爱情期许的女人通通作为包法利夫人综合征患者，相同充溢成见。《Tinder欺诈王》里的榜首位女主在遭受了悲痛的圈套之后，依然乐意用结交软件寻觅真爱，将寻觅爱情作为人生最重要的意图，很难区别这到底是被唆使的仍是赋有主动性的阅览战略。
男性怎么上当：《本命年》中的金钱迷雾
当然，爱情故事中的上当目标也不都是女人，在以柔情蜜意、孩子房子套路女人的对面，也有男性简单陷进去的圈套。在由刘恒小说《黑的雪》改编的电影《本命年》里，姜文扮演的男主刚刚出狱，正处于人生的苍茫期，在歌舞厅里遇见了他的抱负目标，她纯洁诚笃又美丽软弱，与浑浊横流的歌舞厅方枘圆凿，让遭受波折的男主产生了维护的愿望。情感正在发展中，她单纯地问他：你不像人们风闻的那般凶暴，那么“终究是他们骗我？仍是你骗我？”这个问句是一个有意思的转折点，与那些梦想堕入爱情激流中的少女不同，她首要将自己置于上圈套的方位。而实际证明，她的单纯和警惕并没有保持多久，很快别人口中就有风闻，逐渐沾染习气的她现已不在乎爱情的真假，面临男主称爱情“就那么回事”，即使是婚外情也无所谓。
1990年播放的《本命年》展示的不是某个道德败坏的男人经过假装取得金钱与爱情，而是在金钱大潮冲击下文艺女人怎么蜕化的典型故事。这种蜕化在现代文学中是常见的，张爱玲《榜首炉香》的葛薇龙、曹禺《日出》的陈白露都是例子。假如非说《本命年》里的少女欺诈了男主，也只能说她的改变过于一挥而就，使男主遭到了极大震慑。在男性的凝视下，少女最大的改变在于从坚持歌唱梦想到乐于以自己的美色进行买卖：她的表演行头由开始的朴素衣衫变成富丽而露出的礼衣，她也从羞涩地面临观众改变为毫不介意异性的审阅。而问题在于，以男性的视点看来，女人人物改变的内涵动机则显得含糊。似乎不经任何人劝说，她就默认了这场买卖的合理性，像许多在城市中迷失自我的女子相同，她自己现已成为了蜕化的标志，至于她为什么蜕化，则是男主自己搞不清楚，影片也没有提醒清楚的。
在这个胎死腹中的爱情故事里，男主从被诘问是不是哄人的一方，变成了上圈套的一方，这种醒悟显得感伤不已，因为在他挣扎地对金钱至上、情面冷漠的现状退让之后，却发现他之所以咬牙退让的原因、让他保存一丝温情的女人历来都缺少感觉，乐于蜕化。因为缺少女人视点的出现，使得姜文扮演的男主显得愈加无辜不幸。就算他讲义气、充溢男人气魄又怎样呢？她才是更习惯生计的人。与《Tinder欺诈王》中女人上当终究还能水落石出不同，他面临的情感是由产品金钱织成的迷雾与泥潭，没有走出的或许。